Objeto (Artístico): La Adoración de los Reyes Magos
Inf. General
Tras las Desamortizaciones de órdenes religiosas del siglo XIX, esta obra ingresa en el Museo de Bellas Artes de Granada, desconociendo cuál fue su procedencia original. Sabemos que en 1944 se encontraba en la Secretaría General de la Facultad de Medicina, hasta que se hizo formalmente su depósito por Orden Ministerial del 13 de agosto de 1981 y formalizada la entrega el 15 de diciembre del mismo año, junto con veinte pinturas que se entregaron al decano de la Facultad de Derecho por parte del Director del Museo.
Gracias al Fichero Iconográfico de la FUE, hay una obra atribuida al pintor flamenco Frans Francken I (1542-1616), en colección particular de Madrid, idéntica a la que aquí se presenta, lo que hace evidente la dependencia de los modelos grabados flamencos en este tipo de piezas. Aunque no se conoce cuál es la estampa original, puede estar cerca a los grabados de Cornelis Cort, aunque parece que es de Durero de quien parten todos estos modelos.
Esta pintura representa el episodio evangélico de la Adoración de los Reyes Magos, una de las escenas más difundidas y simbólicamente ricas dentro del ciclo de la Natividad. La composición gira en torno a la figura de la Virgen María, entronizada con el Niño Jesús en brazos, que recibe la visita y las ofrendas de los tres sabios de Oriente. La escena se desarrolla en un espacio amplio, que alterna la sobriedad de una estructura clásica que deja ver el cielo oscuro con la estrella que reluce en el lugar donde está la escena principal en la parte inferior, con el interior oscuro de un establo, enmarcando una escena de profunda teatralidad.
Los reyes, ataviados con vestiduras suntuosas y diferenciados por rasgos étnicos y estilísticos, encarnan la diversidad geográfica y cultural del mundo conocido, en consonancia con el simbolismo cristiano. El gesto de uno de ellos, arrodillado en acto de reverencia y sin corona en un gesto humano y cercano con el Niño que parece estar bendiciéndolo, establece un eje devocional que conecta visualmente al espectador con el centro de la escena. Los otros dos reyes aparecen en un primer plano oscurecido que lleva al espectador hacia la escena principal luminosa. Alrededor de esto, se encuentra una algarabía de personajes ataviados según la época moderna que observan e interactúan entre ellos dándole aun mayor teatralidad a lo representado.